韩保林：男、65岁、参加工作,当时正值文革时期、事业之余酷爱书法、彼临池作家,我学习模仿，加上名师的指点 ,我就”近墨者黑”---喜欢上了书法,四十余年坚持不辍,、作品曾多次在全国大赛中获奖。现为中国书画家协会会员、山西省书法家协会会员太原市书法家协会会员。 若于书法,我不敢称名道家,虽有不少朋友偏爱的这种书体,但充其量也不过草根而已..因为我不是什么出身书香,幼承庭训,家学渊源,濡染翰墨,而是幼少时读书时尚且难得,哪里还能奢谈什么习书练字? 俗语云:”近墨者黑”.步入青年,参加工作,当时正值文革时期,巧遇一位室友,所幸者我们不是同室操戈而是一起 管,彼临池作家,我学习模仿,加上他的指点 ,我就”近墨者黑”---喜欢上了书法,四十余年坚持不辍,才有了今天的模样. 在书写的过程中,也小有了心得. 古人说:天道酬勤,书道更是如此.必须坚持临池练习,才能有所收获,悟性再高,没 有扎实的功力也是枉然. 初学书者,道 先是临帖,临帖的成败,关键是读帖.读帖也要会读,应该按照字的笔顺,逐笔划地揣摩其中的轻重,刚柔,方圆等多种变化,读了帖就须临池苦练,淬砺有加. 所临范本,最好是墨迹影印本,,因为刻本笔划多有掩盖,墨迹本临摹时间长了,手法正确了,再临刻本时,当然就心中有数,手中有法了.临写时,最好是原大小,原章法,这样便于领会,实践.临写有了一定的基础之后,即可背临,这样才能逐步的走了进去,而后才能逐步的运用到自己的创作中去. 临摹时除了逐笔划依顺序去写而且要琢磨通扁章法,字与字的关系,行与行的关系,用墨的变化,最具体的东西,应当是点线,线更是书艺的基础. 千里之行,始于足下,这足下便是点线,书法形式美的四大要素是笔法,结休,章法,墨法,线条点划讲究的也就是这些. 比如,用笔有中锋,侧锋之分,诸多的变化,大都在中锋的调节,中锋为常法,侧锋辅之. 结体是单字的布白,有均衡,奇险,对称,平正,如欧阳修的36法,黄自元的92法等等,欧八体往往取险势,但又能化险为夷,尤其是章法,章法上诸如有行列,横列,等等都 是行草常用的章法,纵横交错,因势利导,结合假作者的激情,往往会极好的发挥,一气呵成,流畅贯气,这些均在点线的运用中表现出来.贯气的形式届有三种:一内气,二外气,三内外结合. 再就是墨法,墨法的表现在作品中也是很重要的,如浓淡,枯润,飞白,泼酒,渍濡等等,常常在作品中起到云水掩映,助势增美的良好效果. 书艺到了这个程度,可以是已经走进去,又走出来了.也就从临摹创作直到了自由创作.开拓创作的阶段,这时应更快的重视自家的取向.琢磨如何更能矫健,雄浑,俏拨舒展,行笔有变化 ,有创意,会协调,大小参差,天质自然,长短配合,错落有致,骨肉兼蓄,顿注分明,收起得当,转折自然,粗细相当,相映成趣,点划映带,气韵生动,势由态直,形斜而体正.新,奇,美.轻,自成一家了.
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韩保林先生书法心得及书法欣赏
2015-4-19 18:01 查看: 7305 原作者: 韩保林来自: 中华人物文化网
